46、我想和你天长地久到永远
喝了酒，不即回校舍，坐在传播室，用两个指头当鼓箭，在一张三屉桌上打鼓
他打的士是上党梆子的鼓
上党梆子的锣经和京戏不一律，很更加
即使有局外人来，看到一个长长脸的中年人，在何处自我陶醉地打鼓，绝不会想到这即是作者赵树理
我向往海子驻足过的德令哈，我向往着蕴盖德令哈的那片青色大高原
我曾无数次想去亲吻那片朝思暮想的神秘土地
那儿是中华母亲河的摇篮，那儿是花儿的故乡
民歌王子王洛宾的那首哙炙人口传世之音“在那遥远的地方....”就是从这花儿盛开的金银滩草原上飞出来的
我没有姐姐，也没有妹妹
也就无有思念姐妹的情怀
假使在那遥远的德令哈地方，有一位美丽、可爱的姑娘的话，我的心也会和海子同样跳动着
也会有把她藏在心头的幸运感
34、你的爱始终离我太远是我永远都触及不到的永远
陈彦：不妨如许说，我是从写演义、韵文发端的
十七岁就公布过演义童贞作《爆破》
厥后发端写戏
还写过长篇电视剧
四十多岁后又回归了演义创造
韵文创造几十年倒是没中断，出过好几本韵文集
我感触演义创造与戏剧创造一点也不冲突
本来海外很多文艺家都是演义、戏剧的两栖能手
咱们的老舍、郭沫若也是
创造从实质上是沟通的，即是想表白，想谈话，想对生存举行价格确定，而且犹如鲠在喉、不吐烦恼之感
至于用什么情势，我感触哪种体裁符合哪种情势就用哪种情势，不顽强反倒会有更多收获
从那种水平上讲，我激动更年青些的创作家，写戏剧的无妨写写演义，写演义的无妨写写戏剧，这对于构造、款式、思维、情绪与精力深度表白城市是彼此补益的